能合理运用色彩的电影看起来让人格外享受，色调也奠定着影片情感的基调！这归功于艺术设计、导演还有摄影师的通力协作，每个道具和每套服装的搭配都会影响整个画面的观感。但也并非堆砌奢华道具和时尚元素就一定能构造出这种和谐的美感，比如巴兹·鲁赫曼的《了不起的盖茨比》那种，看多了就会腻！色调不是评价一个电影好坏的标准，但能够运用色彩调动观众情绪仍然是一种本事！所以在此盘点15部用色大胆，从色彩上能带给观众视觉冲击的影片！

《杀戮演绎 The Act of Killing (2012)》

导演: 约书亚·奥本海默
​主演: Anwar Congo / Herman Koto / Syamsul Arifin / Ibrahim Sinik
​摄影师：Anonymous​
类型: 纪录片 / 历史 / 犯罪

　　1965年，印尼政府被军政府推翻，那些反对军事独裁的人都被认定为“共产党人”，并遭遇了血腥屠杀，一年之内，就有超过100万“共产党人”丧命，其中就包括农民还有一些当地的华人。本片的主角Anwar Congo和他的朋友们就参与了当年的屠杀活动，他如今是印尼最大的准军事组织Pemuda Pancasila的元老人物。Anwar和他的朋友接受导演的邀请，在镜头前重新演绎当年他们是如何处死那些“共产党人”的，他们通过拍摄电影的方式，重现了当年的场景，再次拿起了那些沾满鲜血用来勒死人的铁丝。

《春假 Spring Breakers (2012)》

导演: 哈莫尼·科林​
编剧: 哈莫尼·科林​主演: 詹姆斯·弗兰科 / 赛琳娜·戈麦斯 / 瓦妮莎·哈金斯 / 艾什莉·本森 / 瑞秋·科林​
摄影师：Benoît Debie​
类型: 剧情

　　导演哈莫尼-科林如何用这群好莱坞正当红的年轻演员拍一部跟以往作品同样古怪的电影，纸醉金迷、饱含荷尔蒙气息、用青春的异色与世间的黑色大胆博弈的力量刷新三观。​​豆瓣短评：​主色调是泛着红光，偶尔蓝光的，青春的人生如一场光怪陆离的大趴。有些迷幻味，又透着些不真实。以形式做内容到如此程度，也是很不错的体验。

《2046 (2004)》

导演: 王家卫​
编剧: 王家卫​主演: 梁朝伟 / 章子怡 / 王菲 / 木村拓哉 / 巩俐 / 刘嘉玲 / 张震 / 张曼玉​
摄影：杜可风​
类型: 剧情 / 爱情 / 科幻 / 奇幻

　　电影《2046》是一个男人游离于过往几个女人之间的爱情故事，影像色彩的呈现上也香艳甚至媚俗的，大红色窗帘、床单与明绿色墙面、长裙强对比的配色、处处流露出女主人公的都市欲望与爱恨情迷。影片极其夸张浓艳的色彩运用是对“百分百天然色彩”这一传统电影美学传统的的违背，其实这是为了追求一定的视觉效果以及表达自身的主观情感。抓住了王家卫式的主观化、个性化的色彩运用也就抓住了王家卫式影像的色彩符号。

《坠入The Fall(2006)》

导演: 塔西姆·辛
​编剧: 丹·吉尔罗伊 / Nico Soultanakis / 塔西姆·辛​
主演: 李·佩斯 / 凯婷卡·安塔鲁 / 贾斯蒂恩·瓦戴尔
​摄影：Colin Watkinson
​类型: 剧情 / 奇幻 / 冒险

　　电影特技演员罗伊·沃克（Lee Pace 饰）在拍摄一组骑马从桥上一跃而下的镜头时严重受伤，导致下半身瘫痪失去知觉。此时的他极度绝望，万念俱灰，只想一死了之。正当罗伊沮丧之际，因摔断胳膊住进医院的5岁小女孩亚历珊卓（Catinca Untaru 饰）闯入了罗伊的世界。​这两个年龄悬殊的病友就此交上了朋友，亚历珊卓每天来罗伊的病房报到，只为听朋友讲那个玄幻神奇的故事。而罗伊用这个顺口编出的故事吸引小女孩，却想借机完成他的自杀计划…

《她 Her (2013)》

导演: 斯派克·琼斯
​编剧: 斯派克·琼斯​
主演: 杰昆·菲尼克斯 / 斯嘉丽·约翰逊 / 艾米·亚当斯 / 鲁妮·玛拉
​摄影：霍伊特·范·霍特玛​
类型: 剧情 / 爱情 / 科幻

　　本片讲述在不远的未来人与人工智能相爱的科幻爱情电影。主人公西奥多（杰昆·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰）是一位信件撰写人，心思细腻而深邃，能写出最感人肺腑的信件。他刚结束与妻子凯瑟琳（鲁妮·玛拉 Rooney Mara 饰）的婚姻，还没走出心碎的阴影。一次偶然机会让他接触到最新的人工智能系统OS1，它的化身萨曼莎（斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson 声）拥有迷人的声线，温柔体贴而又幽默风趣。西奥多与萨曼莎很快发现他们如此的投缘，而且存在双向的需求与欲望，人机友谊最终发展成为一段不被世俗理解的奇异爱情…

《逃狱三王 O Brother, Where Art Thou? (2000)》

导演: 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
​编剧： 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩 / Homer​
主演: 乔治·克鲁尼 / 约翰·特托罗 / 蒂姆·布雷克·尼尔森 / 约翰·古德曼 / 霍利·亨特​
摄影：罗杰·狄金斯​
类型: 喜剧 / 音乐 / 犯罪 / 冒险

　　30年代初，密西西比州荒野的监狱里，唠唠叨叨、油嘴滑舌的艾弗瑞特（乔治·克鲁尼 George Clooney 饰）整天打着各种逃跑的鬼主意。在成功说服了难友——头脑简单的德尔玛（蒂姆·布雷克·尼尔森 Tim Blake Nelson 饰）和贼大胆的皮特（约翰·特托罗 John Turturro 饰）之后，艾弗瑞特的越狱大计终于得以实现，三个穿着犯人服、拖着手铐、脚镣的罪犯叮叮当当地踏上了通往自由之路。据艾弗瑞特说，在密西西比河边还埋藏有一大笔赃款赃物。​​逃亡途中，他们不仅要对付各种各样令人棘手的突发事件，还要与追捕他们的执法官库利斗智斗勇。这个锲而不舍地家伙发誓要把这三个“脱网之鱼”送回监狱。这一路上意外不断，状况百出，究竟他们能否获得真正的自由？

《戏梦巴黎 The Dreamers (2003)》

​​导演: 贝纳尔多·贝托鲁奇
​编剧: Gilbert Adair​
主演: 迈克尔·皮特 / 伊娃·格林 / 路易·加瑞尔 / 安娜·钱斯勒​
摄影师：Fabio Cianchetti / 罗杰·狄金斯

　　1968年法国学运前夕，孪生姐弟伊莎贝拉（伊娃•格林）和雷奥（路易斯•加瑞尔）因为电影，与来自美国的留学生马休（迈克尔•皮特）成为好朋友。姐弟两人将马休带到家中做客时，马休得到两人同是大学教授的父母的喜爱，住进他们家中，慢慢地，他喜欢上伊莎贝拉。​​学运开始后大学停课，三个年轻人因无所事事在房间里玩起有关电影导演和台词的游戏，游戏进行当中，伊莎贝拉知晓马休对她有意思，联合雷奥要求马休与她做爱，自此，由于父母出门度假，三人开始了如伊甸园般的日子，马休也慢慢发现伊莎贝拉和雷奥有不伦恋情，三人关系开始发生微妙的变化，而外面正如火如荼进行着的学运，似乎与他们无关。

《回归 Volver (2006)》

​导演: 佩德罗·阿莫多瓦
​编剧: 佩德罗·阿莫多瓦​
主演: 佩内洛普·克鲁兹 / 卡门·毛拉 / 劳拉·杜纳丝 / 布兰卡·波蒂洛
摄影：José Luis Alcaine​
类型: 剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 犯罪

　　雷蒙黛（佩内洛普•克鲁兹 Penélope Cruz饰）和他的酒鬼丈夫、年轻女儿共住，生活却不像别人平静。​雷蒙黛有个姐姐索尔（劳拉•杜纳丝 Lola Dueñas饰），小时候两人和父母生活贫寒，更不幸的，是雷蒙黛常常受到父亲的性侵犯，而母亲并不知情，还不时责备女儿。母亲在一场火灾后遇难后，两姊妹就搬到了马德里生活，为着各自生活已经渐渐疏远。然而雷蒙黛却怀疑这里有母亲的鬼魂。​原来一切事情都掩埋着一个出人意表的秘密，而雷蒙黛的家庭，也面临着一场悲剧的上演。

《阿玛柯德 Amarcord (1973)》

导演: 费德里科·费里尼​
编剧: 费德里科·费里尼 / 托尼诺·格拉
​主演: Pupella Maggio / Armando Brancia / 玛加丽·诺尔​
摄影：Giuseppe Rotunno​
类型: 剧情 / 喜剧

​　　故事发生在意大利一个海边小镇，三十年代反法西斯时期，通过一个男孩的眼光，审视父母的争吵、教士的怪僻、墨索里尼统治下老百姓的各种反应。少年躲避着父亲的大骂，也目睹了法西斯在意大利的迅速兴起，他厌倦学校枯燥单调的学习，对性充满了好奇与渴望。影片中的小镇实际上就是导演费里尼的故乡，这是他的又一部半自传电影。​​奥斯卡最佳外语片得主，是费里尼对1930年代青少年的回忆和想像，编织成一幅关于爱情、政治、家庭、成长的多彩画卷，极具怀旧情调。少年的无忧无虑、少年的胡闹和机智、少年的春情萌动尽情展现。但影片真正的主角不是该少年，而是他眼中的镇民——一个粗俗而快乐的群像，如做作的律师、自大的剧院老板、招摇的美女。

《狂人皮埃罗 Pierrot le fou (1965)》

导演: 让-吕克·戈达尔​
编剧: 让-吕克·戈达尔​
主演: 让-保罗·贝尔蒙多 / 安娜·卡里娜 / 贾泽拉·加瓦尼
​摄影：拉乌尔·库塔尔​
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 / 歌舞 / 犯罪

　　皮埃洛疯狂地爱着女友玛丽安娜，可是玛丽安娜觉得烦闷。为摆脱沉闷乏味的中产生活， 皮埃洛尾随着玛丽安娜狂奔着来到南方，来到大海。可是无拘的生活却暗藏感情危机，二人愈走愈远，关系愈是疏离。玛丽安娜执意“回到人间，回到可以唱歌跳舞的地方”，并坚持要去找她的“兄弟”，其实是她真正的情人。最后，皮埃洛杀死了玛丽安娜，把自己的脸涂成蓝色面具一样，在身上绑上炸药引爆，在“永恒的爱”中和玛丽安娜汇合。

《大鱼 Big Fish (2003)》

导演: 蒂姆·波顿​编剧: Daniel Wallace / 约翰·奥古斯特​
主演: 伊万·麦克格雷格 / 阿尔伯特·芬尼 / 比利·克鲁德普 / 杰西卡·兰格 / 海伦娜·邦汉·卡特​
摄影：菲利普·鲁斯洛特
​类型: 剧情 / 家庭 / 奇幻 / 冒险​

　　蒂姆·伯顿作为风格鲜明的导演，其作品都带有独特标签。比如喜爱表现节日景象，常关注被误解遗弃的人物，片中常出现小丑，喜好黑色幽默，有点故弄玄虚的神异风格或超自然现象，视觉元素独特古怪，且喜在多部影片中运用相似技法。这些特点也出现在《大鱼》中。​​伯顿和编剧为了视觉化文学概念，将老爱德华年轻时冒险故事与记者儿子寻找父亲生活真实的努力两条故事线以闪回方式交织在一起。但整个故事以儿子的视角讲述，儿子作为观众的代言人对父亲的大话表示怀疑。由此， 父子关系的转变成为情绪核心，直到最后儿子学会以父亲的惯常口吻讲故事，父子感情得以融合。但这些离奇故事似乎与讲述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事与枯燥现实穿插往来，一幅“魔幻现实主义”的图景，以超现实的方式触摸真实世界。​